Gesang, der Ehrfurcht abverlangt

Don Silva (the best singer of the evening with a swinging bass: Andreas Bauer Kanabas)

Living with the Aftermath: Ernani at Opera Ballet Vlaanderen

“Andreas Bauer Kanabas sang Silva in his warm, richly rounded bass.  He gave us an impeccably smooth legato and dug deep into the text to find meaning.  Most satisfying.”

#saccageverdi

“Andreas Bauer Kanabas prête à Silva une authentique voix de basse verdienne, longue, liée, terrible sans excès de noirceur. Noblesse rime avec autorité quand dans la scène finale une inflexibilité souveraine confère au vieillard acrimonieux la stature du Commandeur.”

(Andreas Bauer Kanabas lends Silva an authentic Verdian bass voice, long, tied, terrible without excess darkness. Nobility rhymes with authority when in the final scene a sovereign inflexibility confers on the acrimonious old man the stature of the Commander.)

Ad Anversa batte il cuore di Ernani

“Ottimo anche il basso  tedesco Andreas Bauer Kanabas nella parte di Silva.”

(Excellent was the bass German Andreas Bauer Kanabas in the part of Silva.)

Wahnsinnsvielfaltseinerleit

“Andreas Bauer Kanabas ist mit seinem wohligen Prachtbass ein väterlicher Veit Pogner, wie man ihn sich so vorstellt.”

Verkomplexizierte MeistersängerINNEN – Die Oper Frankfurt begeistert mit hauseigenem Ensemble

“…mit Andreas Bauer Kanabas als Pogner eine der schönsten Bass-Stimmen der derzeitigen Szene beeindruckte.”

“Meistersinger” in Frankfurt als Sommernachts(alb)traum

“…Bayreuth-würdige Debüt.”

Die Zauberflöte als Erinnerungsraum

“…war mit Andreas Bauer Kanabas als Sarastro in Frankfurt zu erleben, wie eine großartige gesangliche Leistung allein dazu ausreicht, Autorität im stärksten Grade auszustrahlen.”

Fidelio au Gstaad Menuhin Festival, une vedette peut en cacher une autre

“Andreas Bauer Kanabas est un solide et imposant Rocco, geôlier à qui la basse allemande prête sa voix caverneuse à la noble et sonore émission, lustrée par une diction particulièrement soignée. Le rôle est chanté avec toute la malice propre à vanter les mérites d’une richesse bien plus matérielle que sentimentale.”

Beethovens Freiheitsoper begeistert als musikalischer Höhenflug

“…großartig dargestellt und ebenso großartig gesungen von dem Bassisten Andreas Bauer Kanabas.”

Klang trifft Kulisse

“Kraft und warme, aber auch ängstliche Klangfarbe beweist Andreas Bauer Kanabas als liebevoller Vater, Schlitzohr und schlauer Pragmatiker Rocco. Mit starker Persönlichkeit und exakter Aussprache zeigt das Frankfurter Ensemblemitglied einen beeindruckenden Totengräber und Kerkermeister.”

“This recording makes a great impression.”

“Kanabas’ voice is smoothly produced and his phrasing is examplary.”

“The warm tone has a pleasing grain and sounds effortless.”

“It is a hugely impressive and enjoyable debut album.”

“Philip’s great scene… Such a long legato line, finely spun on the breath is rarely heard, and has hardly ever been achieved by any other interpreter, however famous, of this popular aria.”

“Bauer Kanabas gets the emotion from the calmness of the vocal line and the beauty and purity of the tones. It gets under your skin, which is what it’s supposed to do.”

“…refer emphatically to the claim to leadership that Bauer Kanabas rightly raises in the Italian repertoire, because his colorful, voluminous voice is exciting to listen to.”

“Andreas Bauer Kanabas is one of the few true Verdi basses from Germany.”

“…his debut album… Amazing! Earthy, meaty and resonant… A born Verdi bass… And each with a distinctly erotic grounding. Even Banco exudes a bit of sensual menace. Very rare, all that.”

“…an interesting voice like his, viril an full of character, has rarity value today, especially with Verdi.”

“From Gottlob Frick to Kurt Moll, from René Pape to Georg Zeppenfeld: there are a number of German basses of rank. Andreas Bauer Kanabas, who is currently engaged in Frankfurt, also sang his way into the front row.”

“You can hear a beautiful voice in all registers, which responds just as well in the deepest basement as in the mighty heights and has both a well-connected legato and flexibility in the bel canto area.”

Mann sucht Frau fürs Sterben

“Exzellenter König Marke”

“Andreas Bauer Kanabas erntet mehrere Salven von Bravorufen, weil er einen wirklich überragenden König Marke singt: mit klangschönem, stets sauber und stabil intoniertem Bass und eindrucksvollen Zurücknahmen der Lautstärke als klangliches Zeichen seelischer Zermürbung…”

Von des Tages Schein betroffen

“…während Bauer Kanabas sängerisch einen Weltklasseauftritt absolviert.”

Analyse einer Liebesutopie

“Ensemble-Wunder: Andreas Bauer Kanabas‘ König Marke – textgenau, Melancholie fein schattierend, ein zu Herzen gehendes Timbre, auf Anhieb in eine Reihe mit Talvela-Moll-Salminen-Pape zu stellen.”

Tristan et Iseult, opéra de Richard Wagner

“…que la basse luxuriante d’Andreas Bauer Kanabas sert avec bonheur le rôle de Marke, sans pathos mais à l’aide d’une couleur sombre, d’une palette très diversifiée de nuances et d’une puissance idéale.”

Dazzling debutants put the magic into Mozart’s Magic Flute

German bass Andreas Bauer Kanabas reveals a warm, deep bass sonority and natural humanity for the high priest Sarastro: it has taken the ROH a long time to engage him and they should bring him back as soon as possible.

The Royal Opera – David McVicar’s production of Mozart’s The Magic Flute – Benjamin Hulett, Elsa Dreisig, Vito Priante, Andreas Bauer Kanabas, Tuuli Takala; conducted by Leo Hussain

I can pay Andreas Bauer Kanabas no higher compliment than to state that he reminded me of his great compatriot Kurt Moll. Rock-steady and with a blue-black inky voice, he had commanding presence throughout.

Die Zauberflöte brings mixed delights at the Royal Opera House

Equally impressive, and at the other end of the stave, is the commanding presence and amply upholstered bass of Andres Bauer Kanabas as Sarastro. His shapely ‘O Isis und Osiris’ was especially gratifying. 

The Magic Flute review at Royal Opera House – ‘perfectly blends seriousness and comedy’

German bass Andreas Bauer Kanabas fields a glorious instrument and has a commanding presence as Sarastro. 

FRANKFURT/ Oper: DON CARLO. Wiederaufnahme

Die Krone des Abends gebührt jedoch allen Zweifeln erhaben Andreas Bauer Kanabas. Ein König Philipp von majestätischer Aura umflort, verstand es der grandiose Sängerdarsteller den in den Zwängen der Hofetikette gefangenen Monarchen eindrucksvoll zu gestalten, (…). Zur noblen Rollengestaltung überraschte der stimmgewaltige Bass mit einer Weltklasse-Vokalleistung. Andreas Bauer Kanabas führte sein prächtig-voluminöses, herrlich-timbriertes, kultiviertes Bass-Potenzial zu eindringlicher Prädikation. Auf den König Marke darf man sich schon heute freuen!

Family Drama: Don Carlos at the Opera Ballet Vlaanderen

Dignity is also an apposite description for Andreas Bauer Kanabas’ Philippe.  Sung in a resonant bass, with a touch of dryness to the tone reinforcing the world-weariness of this character, Bauer Kanabas savoured the text, drawing out meaning.  He sang his ‘elle ne m’aime pas’ with despairing introspection.

L’Opéra de Flandre ose Don Carlos en français (avec des bonheurs divers)

Excellent Alfonso (dans Lucrezia Borgia de Donizetti) la saison passée au Théâtre du Capitole, la basse allemande Andreas Bauer Kanabas renouvelle notre enthousiasme en offrant un Philippe II jeune d’allure, extrêmement musical, dont les qualités d’articulation et de phrasé font notamment merveille dans le fameux « Elle ne m’aime pas… ».

ZWISCHEN TRAUM UND TRAGIK – „DON CARLOS“ AN DER VLAAMSE OPERA ANTWERPEN

Als Philippe II. überzeugte Andreas Bauer Kanabas dank differenzierter Charakterzeichnung und verlieh so seiner Rolle Vielschichtigkeit. Er stellte sich als herrschsüchtigen Machthaber, aber auch mit seiner menschlichen, verletzlichen Seite dar. Mit beeindruckend deutlicher Aussprache und enormen Stimmvolumen verdiente er das Prädikat: Idealbesetzung.

Verdis Don Carlo zum Auftakt der neuen Spielzeit in der Flämischen Oper

Mit raumgreifender Stimme und wunderschönem Timbre ist Andreas Bauer Kanabas ein phantastischer Philipp II.

Festival D’Opéra de Québec 2019 Review: Der Fliegende Holländer

In the role of Daland, German bass Andreas Bauer Kanabas was a revelation. He displayed a large and very beautiful instrument, signing with perfect style. His Daland was expressive, commanding, greedy and serious. A truly outstanding performance.

Le Vaisseau fantôme à Québec : pour l’œil avant tout

Sur le plan purement vocal, le Daland d’Andreas Bauer Kanabas est une découverte de premier plan. On est ici en présence d’un chanteur de calibre international, une grande voix de basse puissante et riche jumelée à un solide tempérament scénique. Le texte, chanté dans sa langue maternelle, est incarné à la perfection.

Musik ohne Dialog: eine Begegnung von Schirach und Bartók in der Kölner Philharmonie

Andreas Bauer Kanabas brillierte mit seiner durchdringenden, reichhaltigen Bassstimme und vereinnahmte auch interpretatorisch trotz konzertanter Aufführung die Rolle des autoritären, nahezu einschüchternden Herzogs.

Lucrezia Borgia sublimée par Annick Massis au Théâtre du Capitole

De son côté, la basse allemande Andreas Bauer Kanabas campe un éclatant Afonso, délivrant une véritable leçon de déclamation dans les récitatifs. La voix est d’un volume impressionnant, doublée d’une intonation précise, et pour ce qui est du jeu… quelle intuition dramatique et quel sens de la caractérisation !

De noir et d’argent : La Lucrezia Borgia d’Emilio Sagi au Capitole

Andreas Bauer Kanabas, outre sa basse irréprochable et toujours intelligible, impose un charisme assez remarquable sur scène. C’est d’ailleurs bien là aussi la force du plateau : la présence scénique et la gestuelle, au-delà de la simple qualité des voix. 

Lucrèce Borgia, 50 nuances de noir à Toulouse

La voix d’Annick Massis s’anime notamment au contact de ses collègues, surtout d’Andreas Bauer Kanabas, qui joue le rôle d’Alfonso d’Este. Par les sinistres couleurs de sa voix de basse, de son timbre vigoureux, des fiers aigus dignes d’un baryton verdien, il incarne un suave méchant très dangereux.

Au Théâtre du Capitole, Annick Massis s’empare du rôle de Lucrezia Borgia avec éloquence et subtilité

Alfonso d’Este duc de Ferrare, trouve chez Andreas Bauer Kanabas un très bel interprète : la voix de basse, de belle ampleur et de belle robe veloutée, sonne avec d’autant plus de solennité et d’autorité. Comme le ténor, la basse allemande nous ravit par sa musicalité. Il incarne à sa juste valeur le mari jaloux et comploteur, comme l’illustre parfaitement son air « Vieni: la mia vendetta È mediatata e pronta… ».

“Oedipus im Puppenhaus”

Als sie durch den Wunderheiler Ibn-Hakia, den Andreas Bauer als eine faszinierend zwielichtige unberührbare Gestalt zeigt, sehen lernt, ist sie entsetzt.

Von zweifacher Blindheit – Strawinskys “Oedipus Rex” und Tschaikowskys “Jolanta” an der Oper Frankfurt

…denn mit dem schon als Teresias aufhorchen lassenden Andreas Bauer stand ein arabischer Arzt namens Ibn-Hakia auf der Bühne: er verströmte im konzentrierten Spiel mit einem balsamisch volltönenden Bass die ganze Grandezza eines nahöstlichen Medicus, der Heilung weiß: Iolantha muss selbst wünschen, „sehend“ zu werden. 

“Tenebre reali e sentimentali all’Opera di Francoforte”

…e alla saggezza del moro Ibn-Hakia, più psicologo che medico (Andreas Bauer, abbigliato come un notabile levantino da cartolina, si fa apprezzare nell’arioso esotico, riempito di colori bronzei).

“Zwei Knüller zwischen Dunkel und Licht”

Hervorragend ebenfalls Ibn-Hakia (Andreas Bauer), der mit klarem, sonorem Bass die Rolle des Aufgeklärten und wissenschaftlich Denkenden spielte. Sein arabisch angehauchtes Arioso gehörte mit zum Eindrücklichsten des Abends.

“Durch Liebe sehend und Hass geblendet”

Andreas Bauer trat sowohl als Seher Teiresias in Oedipus Rex als auch Iolantas Arzt Ibn-Hakia ausdrucksstark mit kräftiger, dennoch warmer Bassstimme auf.

“Alles so ungalublich fremdnah”

Und Andreas Bauer,…, grundiert alles mit seinem dunklen, weichen, schnellen und immer präsenten Bass. Was für ein Vernügen, solchen Sängern zuhören zu dürfen.

“Wie du, so blau, ist keine Frau”

Andreas Bauer war mit markantem Bass und energischer Aktion Vascos Gegenspieler Don Pedro.

“Auch ein Alien ist nur ein Mensch”

Herausragend der schön timbrierte Bassist Andreas Bauer als Vascos Widersacher, der Konquistador Pedro: Obgleich die Figur eher eindimensional angelegt ist, gibt er ihr Glaubwürdigkeit und Leidenschaft mit auf den Weg.

“Das Wunder von Kassel”

Ohne jedoch die Qualitäten der Kollegen zu mindern, gebührt die Krone des Abends zweifellos Andreas Bauer. In absoluter Perfektion verströmte der Bassist sein exquisites Material in prächtigem Wohlklang, individuell, kontrastreich in nuanciertem Farbreichtum entfaltete sich die kultivierte Stimme beschwörend, ergreifend, ohne Larmoyanz zu emotionstiefem grandiosen Gesang. Indessen schenkte Bauer seinem König Marke eine majestätische, herb-maskuline Präsenz in Verbindung einer bewegend-intensiven zu Herzen gehenden Darstellung. Man hätte Isolde durchaus … doch wollen wir keinesfalls den größten Liebesepos aller Zeiten transformieren. Mit dieser elitären Interpretation sicherte sich der sympathisch-bescheidene Künstler die absolute Gunst des Publikums.

“Tristan und Isolde in Kassel”, 26. Mai 2018

Gleichermaßen Erfreuliches bietet Andreas Bauer; mit ihm ist König Marke zu erleben, der seinen gewaltig auspendelnden basso profondo mit großer Seelenwärme füllt und somit dieser in sich brüchigen Figur ein hohes Maß an nachvollziehbarer Menschlichkeit abgewinnt. Zum Riesenerfolg dieses Abends trägt er entscheidend bei.

Tristan und Isolde, Staatstheater Kassel

…die König-Marke-Szenen wurden dank Andreas Bauers geschliffener Diktion zu sängerdarstellerischen Höhepunkten.

Review: Hurt, Bauer, Angeletti, Barton, Thomas in “Nabucco” – Seattle Opera, August 9, 2015

Also impressive was Andreas Bauer, who is heir to the great basso cantante style of vocally portraying the Verdi bass characters like Zaccaria who so eloquently evoke moral authority.

Zaccaria is an extraordinary role, and it is the mark of a great bass such as Bauer to be able to sing each of his three big arias (and both verses of the first aria’s cabaletta) competently (and sonorously)

“Nabucco at Seattle Opera”

I was thrilled by the bass-baritone Zaccaria, sung on the day I attended by Andreas Bauer with more range, feeling, and dynamism than I thought possible for a bass. But really, the vocal fireworks were spectacular all round.

“Seattle Opera: Nabucco”

The first of those is Zaccaria, and it’s clear from Andreas Bauer’s big, flexible bass with an easy, clear upper register why he’s been cast as Phillip II in “Don Carlo.” His debut was a stunner.